{"id":4697,"date":"2026-06-27T08:00:13","date_gmt":"2026-06-27T11:00:13","guid":{"rendered":"https:\/\/blackhits.com.br\/home\/como-o-novo-lancamento-do-ateez-acendeu-uma-discussao-sobre-o-uso-do-funk-brasileiro-no-k-pop\/"},"modified":"2026-06-27T09:30:28","modified_gmt":"2026-06-27T12:30:28","slug":"como-o-novo-lancamento-do-ateez-acendeu-uma-discussao-sobre-o-uso-do-funk-brasileiro-no-k-pop","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blackhits.com.br\/home\/como-o-novo-lancamento-do-ateez-acendeu-uma-discussao-sobre-o-uso-do-funk-brasileiro-no-k-pop\/","title":{"rendered":"Como o novo lan\u00e7amento do ATEEZ acendeu uma discuss\u00e3o sobre o uso do funk brasileiro no K-Pop"},"content":{"rendered":"

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O grupo sul-coreano os port\u00f5es<\/strong> lan\u00e7ou nesta sexta-feira (26) o seu 14\u00ba mini-\u00e1lbum, \u201cHORA DE OURO: Parte.5\u201d<\/strong>. Composto por cinco faixas in\u00e9ditas, o projeto escolheu a m\u00fasica “RUIM”<\/em> para liderar a nova era do octeto. Promovida pela ag\u00eancia KQ Entretenimento<\/strong> e pela imprensa coreana como uma faixa-t\u00edtulo totalmente inspirada no funk brasileiro<\/strong>o resultado final acabou dividindo internautas e gerando debates acalorados nas redes sociais. O motivo do estranhamento \u00e9 o fato de a can\u00e7\u00e3o n\u00e3o possuir nenhum verso em portugu\u00eas, apostando em linhas em coreano e espanhol!<\/p>\n

Confira todas as not\u00edcias sobre K-Pop no POPline!<\/strong><\/p>\n

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(Foto: Twitter @ATEEZofficial)<\/p>\n<\/div>\n

Leia mais:<\/strong><\/h3>\n

A recep\u00e7\u00e3o de “RUIM”<\/em> exp\u00f4s um descompasso entre o discurso promocional e o produto entregue. Na Coreia do Sul, a imprensa local celebrou a mistura. Portais coreanos destacaram em manchetes que o os port\u00f5es <\/strong>retornava com \u201cum toque de Brasil\u201d<\/strong>afirmando que o funk brasileiro \u2014 g\u00eanero ainda pouco familiar ao p\u00fablico coreano \u2014 havia sido \u201cmisturado de maneira equilibrada ao estilo tradicional do grupo para reduzir qualquer sensa\u00e7\u00e3o de estranhamento\u201d<\/strong>.<\/p>\n

No entanto, para a comunidade de f\u00e3s brasileiros e latino-americanos (ATINYs), a escolha criativa soou superficial. Embora a produ\u00e7\u00e3o musical utilize a estrutura r\u00edtmica e a batida marcante do funk, o videoclipe oficial \u2014 que conta com a atua\u00e7\u00e3o da atriz norte-americana Perseguir Infiniti<\/strong> interpretando uma noiva \u2014 seguiu uma est\u00e9tica de cinema que mistura refer\u00eancias latinas gen\u00e9ricas. A inclus\u00e3o da linha \u201c<\/i>Sentimos que somos latinas\u201d<\/strong> gerou duras cr\u00edticas, sob a alega\u00e7\u00e3o de que a composi\u00e7\u00e3o misturou identidades de forma confusa, sem uma conex\u00e3o real ou respeito \u00e0 geografia do Brasil, al\u00e9m de n\u00e3o contar com produtores locais na ficha t\u00e9cnica.<\/p>\n

Tend\u00eancia repetida: o caso recente do P1Harmony<\/h3>\n
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(Foto: Twitter @P1H_official)<\/p>\n<\/div>\n

O epis\u00f3dio do os port\u00f5es<\/strong> n\u00e3o \u00e9 um caso isolado e acende o alerta para uma pr\u00e1tica que vem se repetindo na ind\u00fastria do K-pop. Em mar\u00e7o deste ano, o grupo Harmonia P1 <\/strong>enfrentou uma pol\u00eamica id\u00eantica com o lan\u00e7amento do EP “EXCLUSIVO”<\/strong>. A faixa-t\u00edtulo do projeto tamb\u00e9m trazia forte inspira\u00e7\u00e3o e batidas sa\u00eddas diretamente das periferias brasileiras, mas foi escrita inteiramente em espanhol.<\/p>\n

Na \u00e9poca, a discuss\u00e3o ganhou for\u00e7a ap\u00f3s uma declara\u00e7\u00e3o dos pr\u00f3prios integrantes durante um programa de divulga\u00e7\u00e3o. Ao ser questionado pelo l\u00edder Outro<\/strong> sobre o motivo de cantar em espanhol se o conceito da m\u00fasica vinha do Brasil, o membro Jongseob<\/strong> justificou dizendo que, em sua vis\u00e3o, \u201co g\u00eanero funk possui muitas m\u00fasicas em espanhol\u201d<\/strong>.<\/p>\n

O funk como \u201cest\u00e9tica global\u201d no mercado sul-coreano<\/h3>\n

O fen\u00f4meno, contudo, mostra que a ind\u00fastria da Coreia do Sul est\u00e1 de olho no ritmo brasileiro h\u00e1 algum tempo, embora nem sempre acerte no tom cultural. Em entrevista recente ao Linha POP<\/strong>o produtor Havia<\/strong>do duo brasileiro Tropkillaz<\/strong> \u2014 que j\u00e1 assinou produ\u00e7\u00f5es de peso para o mercado asi\u00e1tico como NCT 127<\/strong>, LISA<\/strong> e OS SERAFIM<\/strong> \u2014, explicou que a estrutura male\u00e1vel do g\u00eanero facilita essa exporta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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\u201cNo pr\u00f3prio funk tem mistura de trap, mel\u00f3dico, R&B\u2026 \u00e9 muito livre. Isso faz com que ele se encaixe facilmente na m\u00fasica pop global\u201d<\/strong>destacou Zegon, definindo o K-Pop n\u00e3o como um g\u00eanero musical tradicional, mas como uma est\u00e9tica h\u00edbrida. \u201cDentro dele existem muitos estilos e as m\u00fasicas s\u00e3o muito complexas, parecem um videogame, com v\u00e1rias fases e mudan\u00e7as de som.\u201d<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

A an\u00e1lise do produtor ajuda a entender por que o mercado sul-coreano recorre tanto aos beats brasileiros para embalar seus lan\u00e7amentos focados em dan\u00e7a e redes sociais. O contraponto levantado pelos f\u00e3s, no entanto, \u00e9 que quando o interc\u00e2mbio n\u00e3o envolve profissionais do Brasil no est\u00fadio \u2014 como no caso das produ\u00e7\u00f5es do Tropkillaz<\/strong> \u2014, o resultado corre o risco de cair em uma abordagem rasa, onde a cultura local serve apenas como ferramenta comercial para o mercado global, sem a devida pesquisa ou reciprocidade com o p\u00fablico sul-americano.<\/p>\n<\/div>\n

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