A divulga\u00e7\u00e3o dos resultados do terceiro trimestre da CTS Eventim na quinta-feira (20 de novembro) marcou o \u00faltimo relat\u00f3rio de lucros de uma grande gravadora at\u00e9 o in\u00edcio de 2026 (algumas empresas menores tendem a anunciar muito mais tarde), o que significa que \u00e9 hora de Painel publicit\u00e1rio<\/em>a recapitula\u00e7\u00e3o em estilo de premia\u00e7\u00e3o apresentando o melhor e o pior do grupo.<\/p>\n As gravadoras geralmente tiveram um bom trimestre. A Live Nation estabeleceu mais um recorde de receita no terceiro trimestre. O Spotify proporcionou o crescimento de receita de dois d\u00edgitos que as pessoas esperam. As empresas de K-pop apresentaram forte crescimento de receita, embora os lucros geralmente n\u00e3o acompanhassem o ritmo.<\/p>\n Relacionado<\/p>\n Em uma ocorr\u00eancia rara, um punhado de empresas de streaming de m\u00fasica registrou receita recusa<\/em>. O Netease Cloud Music da China caiu 2%, o Deezer caiu 1% e o LiveOne, prejudicado pelas mudan\u00e7as na Tesla, caiu 42%.<\/p>\n Al\u00e9m dos n\u00fameros financeiros, a IA deu \u00e0s empresas muito o que falar. O Universal Music Group e o Warner Music Group adotaram a abordagem do multiplicador de for\u00e7a ao anunciar grandes acordos de licenciamento de IA um dia antes de divulgarem os lucros. Cada empresa iniciou suas teleconfer\u00eancias com analistas logo ap\u00f3s um desenvolvimento positivo em um t\u00f3pico pol\u00eamico: acordos assinados recentemente com o gerador de m\u00fasica de IA Udio, que se transformar\u00e1 em um jardim murado amig\u00e1vel aos detentores de direitos quando for relan\u00e7ado no in\u00edcio de 2026.<\/p>\n Para mais detalhes, confira Painel publicit\u00e1rio<\/em>a recapitula\u00e7\u00e3o dos resultados financeiros de todas as gravadoras divulgada at\u00e9 21 de novembro.<\/p>\n Sem mais delongas, aqui est\u00e3o os destaques da \u00faltima rodada de resultados de lucros.<\/p>\n Relacionado<\/p>\n Maior progresso em um modelo de neg\u00f3cios: Sphere Entertainment Co.<\/strong><\/p>\n N\u00e3o \u00e9 dif\u00edcil encontrar um cr\u00edtico do Sphere, o enorme local esf\u00e9rico em Las Vegas com enormes custos de produ\u00e7\u00e3o e uma montanha de d\u00edvidas, j\u00e1 que os lucros sustentados s\u00e3o um projeto de longo prazo e provavelmente n\u00e3o aparecer\u00e3o at\u00e9 que as franquias Sphere sejam abertas em Abu Dhabi e outros mercados. Mesmo assim, a Sphere Entertainment Co. \u2013 que tamb\u00e9m inclui a MSG Networks \u2013 fez progressos no terceiro trimestre. Sphere fez sucesso com sua atualiza\u00e7\u00e3o assistida por IA de O M\u00e1gico de Oz<\/em>que vendeu mais de 1 milh\u00e3o de ingressos at\u00e9 o momento a um pre\u00e7o m\u00e9dio estimado pelos analistas em bem mais de US$ 100. Exibi\u00e7\u00f5es de on\u00e7a<\/em> e outros filmes subiram para 220, de 207 no trimestre do ano anterior, e uma resid\u00eancia vencedora dos Backstreet Boys ajudou a divis\u00e3o Sphere a transformar uma receita operacional ajustada negativa (AOI) em US$ 36 milh\u00f5es de AOI positivo.<\/p>\n Melhor taxa de crescimento de receita, todas as empresas: YG Entertainment<\/strong><\/p>\n A receita do terceiro trimestre saltou 107%, para US$ 128 milh\u00f5es, para a empresa por tr\u00e1s de grupos de K-pop como BLACKPINK e BABYMONSTER, superando a empresa de K-pop JYP Entertainment, que liderou a lista no \u00faltimo trimestre com uma taxa de crescimento ano a ano de 126%. Como as empresas de K-pop concentram os seus recursos em listas relativamente pequenas, os seus resultados financeiros tendem a ter maior volatilidade do que as empresas ocidentais com muito mais artistas sob os seus tetos. A receita aumenta e diminui com base no sucesso de alguns novos \u00e1lbuns e turn\u00eas.<\/p>\n Melhor taxa de crescimento de receita, provedores de servi\u00e7os digitais: Tencent Music Entertainment<\/strong><\/p>\n A receita de m\u00fasica online aumentou 27,2%, para US$ 979 milh\u00f5es, enquanto o n\u00famero de usu\u00e1rios pagantes aumentou 5,6%, para 125,7 milh\u00f5es. A Tencent Music n\u00e3o divulgou o n\u00famero de assinantes de seu n\u00edvel Super VIP de alto pre\u00e7o \u2013 est\u00e1 em 15 milh\u00f5es h\u00e1 alguns trimestres \u2013 mas o aumento de 10,2% do trimestre na receita m\u00e9dia por usu\u00e1rio sugere que o Super VIP teve um impacto positivo.<\/p>\n Relacionado<\/p>\n Melhor aumento no pre\u00e7o das a\u00e7\u00f5es: SiriusXM<\/strong><\/p>\n As a\u00e7\u00f5es da SiriusXM saltaram 10% no dia em que a empresa divulgou os lucros \u2013 n\u00e3o por causa dos resultados, mas porque a empresa aumentou sua orienta\u00e7\u00e3o para o ano inteiro de receita, EBITDA ajustado e fluxo de caixa livre em US$ 25 milh\u00f5es. A empresa de r\u00e1dio por sat\u00e9lite, que tamb\u00e9m possui a marca de streaming Pandora, est\u00e1 tentando administrar o decl\u00ednio de assinantes e um mercado de publicidade fraco cortando custos. O plano funcionou principalmente no terceiro trimestre, j\u00e1 que o EBITDA ajustado da SiriusXM caiu apenas 2,5%, para US$ 676 milh\u00f5es, e a receita caiu 1%. O caixa l\u00edquido das atividades operacionais saltou para US$ 430 milh\u00f5es, de US$ 309 milh\u00f5es no mesmo per\u00edodo do ano anterior.<\/p>\n Pior queda no pre\u00e7o das a\u00e7\u00f5es: StubHub<\/strong><\/p>\n A empresa secund\u00e1ria de ingressos abriu o capital em 17 de setembro e divulgou seu primeiro relat\u00f3rio de lucros em 13 de novembro. A receita aumentou 11% ano ap\u00f3s ano \u2013 teria aumentado 24% se n\u00e3o fosse pelas vendas de ingressos da Taylor Swift em 2024 \u2013 mas a empresa n\u00e3o emitiu orienta\u00e7\u00e3o para o quarto trimestre. Os investidores reagiram como se o StubHub estivesse escondendo m\u00e1s not\u00edcias, e o pre\u00e7o das a\u00e7\u00f5es caiu at\u00e9 31% na manh\u00e3 seguinte e terminou o dia com queda de 21%. Na hora certa, surgiu a not\u00edcia na segunda-feira (17 de novembro) de que o governo do Reino Unido planeja proibir a revenda de ingressos com lucro, fazendo com que as a\u00e7\u00f5es da StubHub ca\u00edssem mais 30,7% nos pr\u00f3ximos quatro dias.<\/p>\n Melhor tentativa de ganhos, chamada Levity: Spotify<\/strong><\/p>\n Cofundador e CEO do Spotify Daniel Eck<\/strong> est\u00e1 deixando o cargo de CEO e ser\u00e1 substitu\u00eddo por co-CEOs Gustav S\u00f6derstrom<\/strong> e Alex Norstrom<\/strong>que atualmente s\u00e3o copresidentes. Como Ek explicou quando a empresa divulgou os resultados do terceiro trimestre, a teleconfer\u00eancia de resultados de 4 de novembro marcaria sua \u00faltima apari\u00e7\u00e3o antes de fazer a transi\u00e7\u00e3o para o cargo de presidente executivo. No final de suas observa\u00e7\u00f5es introdut\u00f3rias, Ek passou a palavra para Norstr\u00f6m. \u201cObrigado, Daniel\u201d, disse Norstr\u00f6m. \u201cSem press\u00e3o.\u201d<\/p>\n Pior trimestre: assentos v\u00edvidos<\/strong><\/p>\n A receita da empresa secund\u00e1ria de ingressos caiu 27%, para US$ 137 milh\u00f5es, e o EBITDA ajustado caiu para US$ 4,9 milh\u00f5es, de US$ 34,1 milh\u00f5es no trimestre do ano anterior. A not\u00edcia fez com que o pre\u00e7o das a\u00e7\u00f5es da empresa com sede em Chicago ca\u00edsse 11,3% em um \u00fanico dia. Mas a Vivid Seats est\u00e1 tomando medidas para melhorar: substituiu o CEO Stan Chia<\/strong> com Lawrence Fey<\/strong>que anteriormente foi CFO; duplicou a sua meta anualizada de redu\u00e7\u00e3o de custos para 60 milh\u00f5es de d\u00f3lares; e \u201csimplificou\u201d sua estrutura corporativa \u201cpara maximizar nossa efici\u00eancia operacional\u201d, afirmou a empresa em comunicado \u00e0 imprensa. Numa nota positiva, as not\u00edcias sobre a inten\u00e7\u00e3o do governo do Reino Unido de limitar as revendas de bilhetes ao valor nominal n\u00e3o prejudicam a Vivid Seats, que tem aspira\u00e7\u00f5es internacionais, mas obt\u00e9m praticamente todas as suas receitas da Am\u00e9rica do Norte.<\/p>\n![\"Alex](\"https:\/\/www.billboard.com\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/alex-warren-pr-2025-billboard-1800.jpg?w=237&h=147&crop=1\")
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